**Título: Guillaume Diop: A Ascensão de uma Estrela na Dança da Ópera Nacional de Paris**
A dança é uma arte que transcende barreiras culturais e étnicas, e Guillaume Diop é a personificação desse espírito. Após uma performance inspiradora de Gisele em Seul, o diretor de dança da Ópera Nacional de Paris, José Martinez, anunciou com entusiasmo a nomeação de Guillaume Diop como “dançarino estrela”. Aos 23 anos, este jovem artista foi tomado pela emoção, cercado por aplausos e felicitações. No entanto, a jornada de Guillaume Diop até esse reconhecimento não foi apenas uma história de sucesso na dança, mas também um testemunho de superação e determinação.
Guillaume Diop ganhou destaque em março de 2020 ao co-assinar um manifesto que abordava a questão racial na Ópera de Paris. Três anos após esse manifesto, ele alcançou um marco histórico ao se tornar o primeiro dançarino negro a receber o prestigioso título de “estrela”. Embora a Ópera Nacional de Paris já tenha contado com dançarinos negros e mestiços em seu elenco, essa nova designação representa uma consagração especial. Títulos como “Quadrilha”, “Corifeu”, “Sujeito” e “Bailarina Principal” são geralmente conquistados através de concursos rigorosos, mas o status de “estrela” é uma indicação executiva reservada para os melhores dos melhores.
Para Guillaume Diop, a notícia foi avassaladora. “A sensação era indescritível. Fiquei profundamente emocionado”, revelou ele. “Ser um bailarino principal é o sonho de todos nós. Trabalhamos incansavelmente desde a infância, sem saber se um dia isso se tornará realidade. Essa decisão não está em nossas mãos; é a gestão que decide.” A notícia de sua nomeação ecoou nas redes sociais, com muitos comentários destacando a cor de sua pele.
A nomeação de Guillaume Diop como a primeira bailarina negra na Ópera Nacional de Paris é uma conquista significativa, mas também levanta questões sobre diversidade no mundo da dança clássica. Guillaume reconhece a importância do seu papel como modelo. “Eu não esperava que isso causasse tanto impacto. Sou o primeiro bailarino negro, é um fato, mas não tenho certeza de como devo me posicionar em relação a isso”, explicou ele. “Estou feliz que isso esteja acontecendo; é importante. Penso no meu eu mais jovem. Ter conhecimento de uma dançarina mestiça na ópera teria sido reconfortante. Acredito que subestimamos a importância dos modelos.”
A trajetória de Guillaume Diop na dança começou de forma improvável em uma família que não estava imersa na arte ou no balé. Sua única referência foi sua irmã mais velha, que, quando criança, se matriculou em um curso de dança contemporânea uma vez por semana. Foi aí que Guillaume teve seu primeiro contato com o mundo da dança. Aos 4 anos, pediu à mãe para se matricular também, e ela concordou, abençoando assim o início de sua jornada na dança. Guillaume descreve a dança como uma forma de expressão desde tenra idade. “Dançar era um meio de expressão para mim. Lembro-me de ser uma criança tímida, mas cheia de energia; adorava mover meu corpo. Era algo principalmente instintivo para mim.”
Aos 8 anos, o professor de Guillaume já reconhecia seu potencial e aconselhava seus pais a matriculá-lo em estudos clássicos de dança no conservatório do 18º arrondissement de Paris. A decisão não foi fácil para seus pais, especialmente para o pai de Guillaume, que tinha origens senegalesas e era inicialmente cético em relação à escolha de seu filho de abraçar a disciplina da dança. No Senegal, a dança era associada principalmente às mulheres da família de Guillaume, e seu pai tinha uma visão diferente do que era apropriado para um menino, muito menos para um mestiço.
No entanto, sua mãe defendeu veementemente sua paixão pela dança, acreditando que era a vocação de Guillaume. Embora não tenha sido uma transição fácil, sua mãe apoiou sua jornada na dança. “Ela acreditava que era minha vocação e que eu deveria seguir esse caminho. Mas admito que não foi fácil; esse mundo era totalmente estranho para eles, e eles não entendiam seus códigos.”
Antes de entrar na escola de dança, Guillaume Diop enfrentou comentários sobre sua cor de pele. “Disseram-me que eu não seria aceito na Ópera precisamente por ser negro”, lembrou ele, mencionando também outras críticas relacionadas a seus “pés chatos” e suas “nádegas grandes”, vindas tanto de outras crianças quanto de professores. No entanto, essas críticas não o desanimaram; pelo contrário, serviram como uma força motriz. “Continuei dizendo a mim mesmo: ‘Vou mostrar a você que posso fazer isso’.”
Mesmo na adolescência, ele ainda enfrentava dúvidas sobre seu lugar na dança clássica devido à cor de sua pele. Ele se perguntava se poderia interpretar papéis principais, como o de um príncipe, sendo negro. Sua busca por respostas o levou a atravessar o Atlântico para participar de um workshop em Nova Iorque com a companhia Alvin Ailey, composta principalmente por bailarinos afro-americanos. Essa experiência foi transformadora para Guillaume. “A certo ponto, percebi que precisava estar cercado por pessoas que compartilhavam minha experiência, e isso me fez muito bem”, compartilhou ele. Essa vivência reforçou sua determinação e esclareceu seu sonho: ele queria ser um bailarino clássico e fazer parte da ópera. Ele se recusou a se autocensurar devido à sua origem racial, compreendendo que isso fazia parte de sua identidade e o tornava único.
Apesar de sua jornada desafiadora, Guillaume Diop não recebeu apoio imediato de seus antepassados
no Senegal. Sua família raramente discutia sua carreira além de seus estudos clássicos. No entanto, recentemente, quando sua avó soube de sua nomeação como estrela, sua reação foi de entusiasmo. “Você está na televisão, é uma loucura!”, exclamou ela ao ver o neto na tela. Guillaume sentiu orgulho na voz de sua avó e reconheceu que ela estava começando a entender a magnitude de suas realizações, algo que a emocionou profundamente.
Antes de ser nomeado como estrela, Guillaume Diop enfrentou uma série de desafios na Ópera Nacional de Paris. Inicialmente, ele era oficialmente apenas um substituto para papéis principais. No entanto, por uma série de coincidências e seu próprio talento excepcional, ele começou a interpretar esses papéis em produções como “Romeu e Julieta”, “Dom Quixote”, “La Bayadère” e “O Lago dos Cisnes”. Sua nomeação como estrela trouxe mais responsabilidade, pressão e a expectativa de ser um exemplo para outros. No entanto, também trouxe uma sensação de conforto. “Quando você é um substituto, tem pouco tempo para se preparar e se ajustar aos movimentos principais da produção”, explicou Guillaume.
O próximo papel de Guillaume Diop é o de solista azul em “A Canção do Companheiro Errante”, uma peça coreografada por Maurice Béjart. Neste balé, ele interpreta uma adolescente sonhadora em busca de orientação e encontra outro solista, o personagem vermelho, que desempenhará esse papel. Esta obra é uma metáfora da transição da infância para a idade adulta, e representa uma oportunidade ideal para Guillaume brilhar como estrela na ópera.
Em uma época em que a diversidade e a representação são cada vez mais valorizadas no mundo da dança, a história de Guillaume Diop inspira e destaca a importância da inclusão e da perseverança. Sua nomeação como a primeira bailarina negra estrela na Ópera Nacional de Paris não é apenas um marco pessoal, mas um passo significativo rumo a um futuro mais diversificado e inclusivo nas artes cênicas. Guillaume Diop prova que o talento e a paixão podem superar todas as barreiras, independentemente da cor da pele.
Em resumo, a jornada de Guillaume Diop é uma história de determinação, superação e sucesso na dança clássica. Sua nomeação como estrela é um testemunho de seu talento excepcional e um marco histórico na Ópera Nacional de Paris. A diversidade e a inclusão são questões fundamentais no mundo da dança, e Guillaume Diop está desempenhando um papel importante na promoção desses valores. Sua história inspira jovens talentos a perseguir seus sonhos, independentemente das barreiras que possam enfrentar. Com seu próximo papel como solista azul, ele continua a brilhar como uma estrela ascendente no mundo da dança clássica.
