Este artigo foi publicado pela primeira vez em 26 de janeiro de 2023. Enquanto Ashkal, a investigação de Túnis, ganhou a Étalon d’or do Festival Pan-Africano de Cinema e Televisão de Ouagadougou (Fespaco) neste sábado, 4 de março, junho Afrique faz você redescobri-lo.
Mais e mais diretores do continente estão experimentando o cinema de gênero com brilho. Youssef Chebbi faz parte dessa geração. Acabou o cinema do real nas fronteiras do documentário. Lançar mão da imaginação, ousar misturar os códigos do thriller e da fantasia para contar uma parcela da sociedade, esse é o desafio que o cineasta tunisiano de 39 anos assume com louvor. Apresentado em Cannes em 2022, Ashkal, a pesquisa de Túnis (em cartaz desde 25 de janeiro) ganhou o Yennenga Gold Stallion no Pan-African Film and Television Festival de Ouagadougou (Fespaco), neste sábado, 4 de março.
Uma demonstração de abundância em ruínas
É num cenário naturalmente cinematográfico, longe do postal que temos da Tunísia, que Youssef Chebbi assina a sua primeira longa-metragem de ficção. Abandonado na época da revolução, Jardins de Carthage, um bairro nobre imaginado na era Ben Ali e destinado à burguesia tunisiana, é o ponto de partida deste OVNI.
Construído sem consultar o Ministério da Cultura, os Domínios do Estado ou o Instituto do Património Nacional, este extravagante projeto imobiliário ergue-se, no entanto, sobre as ruínas da civilização púnica. “A construção foi retomada recentemente. Em um ano de filmagem, pudemos ver a rápida evolução do local, certamente voltada para o poder hoje, mas que continua problemático, porque é cercado por bairros populares e testemunha um sucesso insolente. É uma demonstração de fartura”, explica o diretor.
corpo carbonizado
Em 2010, no alvorecer da Revolução Jasmine. Atualmente está em um terra de ninguém de concreto com labirintos infinitos e onde tudo parece fixo, que o diretor monta sua história e faz passear dois inspetores, Batal (Mohamed Houcine Grayaa) e Fatma (Fatma Oussaifi). A prioritudo se opõe à dupla, que logo deve liderar a investigação após a descoberta de um corpo carbonizado, a primeira de uma série de mortes por imolação.
Aqui, Youssef Chebbi toma emprestado filme amigo. Ele é mais velho e processual. “Ele é um produto puro do antigo regime que carrega o estigma da corrupção”, resume o cineasta. A jovem é “mais sensível e gravita num mundo de homens sem que ninguém justifique esta escolha. Não sabemos o passado dele. esse personagem nos permite nos conectar com o lugar”. Assim como ela, o espectador mergulhou nesse vórtice concreto e ardente para tentar entender os motivos que cercam a morte desses indivíduos. São suicídios, crimes terroristas, atos políticos tingidos de desespero? Tantas perguntas que permanecem sem resposta.
Primavera árabe
Essas imolações, no entanto, lembram o gesto de Mohamed Bouazizi, um jovem mascate que se incendiou em frente à prefeitura de Sidi Bouzid em dezembro de 2010, que se tornou o símbolo e o gatilho da Primavera Árabe. Planos americanos apertados nas fachadas vertiginosas dos edifícios, vistas panorâmicas sobre Tunis… Podemos ver neste cenário retrofuturista, alusivo às perspetivas de futuro e à necessidade de um horizonte, uma alegoria da Revolução?
Youssef Chebbi é categórico sobre o assunto. “Este filme não é uma homenagem nem um retrato das vítimas, ainda que tenha uma orientação política. O motivo do fogo – Ashkal significa “formas, padrões” em árabe – é simbólico para ele aqui. “O fogo explode o real, porque faz parte da lenda das Fontes, analisa. Nenhuma imagem de imolação jamais circulou. Todo mundo conta sua própria história e molda o mito. No filme, as vítimas deram as boas-vindas ao incêndio, fizeram a escolha. »
Esta é toda a genialidade desta ficção, que consegue transcender a realidade graças às suas fontes narrativas. como atlântico de Mati Diop – uma referência para Youssef Chebbi –, que dá uma guinada futurista, mas retrata o flagelo da emigração de jovens trabalhadores senegalesesAshkal baseia-se na ficção científica para retratar uma Tunísia contemporânea “que leva tempo para se reconstruir”. E quem poderia em última análiserenascido de deletar cinzas.
