Este artículo se publicó por primera vez el 26 de enero de 2023. Mientras que Ashkal, la investigación de Túnez, ganó el Étalon de oro del Festival Panafricano de Cine y Televisión de Uagadugú (Fespaco) este sábado 4 de marzo, Afrique le hace redescubrirlo.
Cada vez más directores del continente experimentan brillantemente con el cine de género. Youssef Chebbi forma parte de esa generación. El cine real ha terminado dentro de las fronteras del documental. Utilizar la imaginación, atreverse a mezclar los códigos del thriller y la fantasía para contar una historia sobre la sociedad, este es el desafío que el cineasta tunecino de 39 años afronta con gran éxito. Presentado en Cannes en 2022, Ashkal, Túnez investigación (en funcionamiento desde el 25 de enero) ganó el Yennenga Gold Stallion en el Festival Panafricano de Cine y Televisión en Uagadugú (Fespaco), este sábado 4 de marzo.
Una muestra de abundancia en ruinas
Es en un entorno naturalmente cinematográfico, lejos de la postal que tenemos de Túnez, donde Youssef Chebbi escribe su primer largometraje de ficción. Abandonado durante la revolución, los Jardines de Cartago, un barrio exclusivo imaginado en la época de Ben Ali y destinado a la burguesía tunecina, es el punto de partida de este OVNI.
Construido sin consultar al Ministerio de Cultura, a los Dominios del Estado ni al Instituto Nacional del Patrimonio, este extravagante proyecto inmobiliario se levanta, sin embargo, sobre las ruinas de la civilización púnica. “La construcción se reanudó recientemente. En un año de rodaje, pudimos comprobar la rápida evolución del lugar, ciertamente orientado hoy al poder, pero que sigue siendo problemático porque está rodeado de barrios populares y es testigo de un éxito insolente. Es una demostración de abundancia”, explica el director.
cuerpo carbonizado
En 2010, en los albores de la Revolución del Jazmín. Actualmente se encuentra en un tierra de nadie de hormigón con infinitos laberintos y donde todo parece fijo, que el director ambienta su historia y lleva a pasear a dos inspectores, Batal (Mohamed Houcine Grayaa) y Fatma (Fatma Oussaifi). A prioriTodo está en contra del dúo, que pronto deberá liderar la investigación tras el descubrimiento de un cuerpo carbonizado, el primero de una serie de muertes por inmolación.
Aquí, Youssef Chebbi toma prestado pelicula amiga. Es mayor y procesal. “Es un puro producto del antiguo régimen que lleva el estigma de la corrupción”, resume el cineasta. La joven es “más sensible y gravita hacia un mundo de hombres sin que nadie justifique esta elección. No conocemos su pasado. eso personaje nos permite conectarnos con el lugar”. Al igual que ella, el espectador se sumergió en este vórtice concreto y ardiente para intentar comprender las razones detrás de la muerte de estos individuos. ¿Son suicidios, crímenes terroristas, actos políticos teñidos de desesperación? Tantas preguntas que siguen sin respuesta.
Primavera árabe
Estas inmolaciones, sin embargo, recuerdan el gesto de Mohamed Bouazizi, un joven vendedor ambulante que se prendió fuego frente al ayuntamiento de Sidi Bouzid en diciembre de 2010, que se convirtió en símbolo y desencadenante de la Primavera Árabe. Tomas americanas presionadas en las vertiginosas fachadas de los edificios, vistas panorámicas sobre Túnez… ¿Podemos ver en este escenario retrofuturista, en alusión a perspectivas de futuro y a la necesidad de un horizonte, una alegoría de la Revolución?
Youssef Chebbi es categórico al respecto. “Esta película no es un homenaje ni un retrato de las víctimas, aunque tiene una orientación política. El motivo del fuego – Ashkal significa “formas, patrones” en árabe – es simbólico para él aquí. “El fuego hace estallar lo real, porque es parte de la leyenda de Fontes”, analiza. Nunca circularon imágenes de la inmolación. Cada uno cuenta su propia historia y da forma al mito. En la película, las víctimas acogieron con agrado el incendio y tomaron su decisión. »
He ahí toda la genialidad de esta ficción, que consigue trascender la realidad gracias a sus fuentes narrativas. como atlántico de Mati Diop –en referencia a Youssef Chebbi–, que toma un giro futurista, pero retrata la lacra de la emigración de los jóvenes trabajadores senegalesesAshkal se basa en la ciencia ficción para retratar un Túnez contemporáneo “que lleva tiempo reconstruir”. ¿Y quién podría por últimorenacer de borrar cenizas.
