No cometas errores, Omar la fresa Es una historia de amistad mucho más que una película de gánsteres. Este “bromance” en un escenario de excesos –violencia, alcohol y drogas– conecta a Omar (Reda Kateb), un francés de origen argelino, con Roger (Benoît Magimel). En fuga, estas dos figuras de bandidos agotados, con un potencial cómico incomparable, son exiliadas a Argel para escapar de su pena de prisión... Y tal vez de su condicionamiento.
Bajo el sol de Argel, con una camiseta de tirantes y una camisa con estampado vintage en la espalda, combinada con chanclas para correr, Omar añora sus aventuras parisinas, deambula por su villa sin muebles y en su piscina sin agua. Llega al fondo sin llegar a ahogarse. Y vive su exilio, aquí al revés, hasta su encuentro con Meriem, una joven independiente y trabajadora, jefa de equipo en una fábrica. galletas, que intenta torpemente conquistar bajo la mirada protectora de su cómplice de toda la vida.
Después de los (cuatrocientos) golpes, queda la sensibilidad que humaniza a nuestras dos almas solitarias y rotas. “Quería contar la historia detrás de escena de la figura del gángster. Me gustó la idea de tomar figuras de psicópatas y niños de la calle a quienes realmente les gusta la ultraviolencia y poder despertar en ellos ternura, dice Elias Belkeddar, de 35 años, que presenta aquí su primer largometraje de ficción. No necesariamente sienten alegría u orgullo por ser asesinos, simplemente les gusta el software y una forma de determinismo social. Este software se va deconstruyendo gradualmente porque se produce un encuentro sensible, que deja lugar a la vulnerabilidad. »
Divertida, tierna, pop… Tantos calificativos que chocan con el mundo de los criminales, que es un pretexto narrativo para contar mejor otra historia de amor, la que tiene Elias Belkeddar con el país.
Filmar Argelia de otra manera
Hijo de padres argentinos que llegaron a Francia en los años 1960, relató el cineasta Argel como lo vemos. Mueve su cámara siguiendo las andanzas de los dos protagonistas y capta así la energía y la topografía de la capital. Pasamos de una escena de postal a una inmersión en el vientre de la ciudad, narrada en pantalla, como Climat de France, una ciudad monumental, construida en los años 50, en cuyos tejados se instalaron barrios marginales.
“Filmé Argel porque pude vivirlo y experimentarlo, cuando era niño, de una manera muy clásica para un hijo de inmigrantes que pasa allí sus vacaciones rodeado de familiares y amigos”, rebobina. Siempre he considerado a Argelia como el país de una historia. En En el teatro español hablamos de Polonia como un mundo imaginario. La mía es Argelia”, añade el hombre que coprodujo la película (5 millones de euros) con Les Deux Horloges, una estructura que Argelina creó por su camarada Yacine Medkour.
Una señal de renovación en la industria local, que ha visto el surgimiento de series, webseries y clips en los últimos diez años impulsados por una nueva generación de creativos. Un movimiento que sentimos en la película, que ofrece secuencias filmadas al estilo de los vídeos musicales –sin duda las más divertidas y entretenidas– donde los dos acólitos bailan, lanzando lata y cóctel en mano, al son de una banda sonora compuesta por raï. , música tradicional y urbana.
“A menudo se filma África como un escenario social. Quería mostrar una representación divertida de la identidad como el cine coreano, el de Tarentino o el de Spike Lee y demostrar que podemos filmar en guetos no para hablar de pobreza y problemas sociales, sino para crear entretenimiento. A veces es un acto más político que decir que Fátima tiene problemas con el velo”, afirma el director, que también filma a niños de la calle, dándoles una verdadera dimensión heroica.
Personajes románticos, referencias a Tarantino, banda sonora local, vestuario y estilo beldi (campestre)… Estéticamente nada se deja al azar. “Lo que me interesa es poder crear orgullo, estilo y actitud incluso en la pobreza. En Francia, los negros y los árabes nunca lograron hacer eso”, lamenta este hombre que bien podría estar en el origen de un nuevo género, el “beldixploitation”.
© Iconoclasta – Chi-Fou-Mi Produções – StudioCanal – França 2 Cinema
Omar la fresa de Elias Belkeddar, con Reda Kateb, Benoît Magimel y Meriem Amiar, en los cines de 24 podria.
